Abstract
Didaktisch-methodische Entscheidungen im Musikunterricht zu treffen, sodass alle Schüler:innen einer heterogenen Lerngruppe an kultureller Bildung teilhaben können, ist noch immer eine Herausforderung für Lehrkräfte. Diese Entscheidungen umfassen – spätestens seit dem DigitalPakt Schule (Ahlers und Godau 2019) in deutschen Schulen – auch den didaktisch-methodischen Einsatz digitaler Medien im Musikunterricht.
Digitale Medien sind ein wichtiger Teil der Lebenswelt von Kindern und Jugendlichen und haben Einfluss auf Lehr-Lernmöglichkeiten im schulischen Kontext. Laut der Studie «Jugend, Information, Medien» aus dem Jahr 2022 sind die subjektiv wichtigsten Apps für 12- bis 19-Jährige nach Whatsapp die Apps Instagram, TikTok und Youtube. Mehr als die Hälfte der Kinder und Jugendlichen hört regelmässig Musik über den Streamingdienst Spotify, 36 Prozent sogar täglich (Feierabend et al. 2022). «Eine breitere Auseinandersetzung mit Digitaltechnologien und Inklusion hat wiederum in der deutschsprachigen Musikpädagogik bislang kaum stattgefunden» (Godau 2022, 176).
Daraus ergibt sich die Frage, wie inklusives Lehren und Lernen im Musikunterricht mit digitalen Medien aussehen kann, in dem alle Schüler:innen mit unterschiedlichen Heterogenitätsdimensionen und (sonderpädagogischen) Förderbedarfen (Lütje-Klose 2022; Hinz 2002) aktiv eingebunden und intrinsisch motiviert am gemeinsamen Lerngegenstand (Feuser 2018a) arbeiten. Kurz zusammengefasst, stellt sich die Frage: Wie setzen Musiklehrkräfte digitale Medien ein, um inklusiven Musikunterricht anzustreben?
Die vorliegende Dissertationsstudie «Didaktische Konzepte des Einsatzes digitaler Medien im inklusiven Musikunterricht» schliesst diese Forschungslücke, indem sie eine Grounded Theory einer inklusiven Medienbildung im Musikunterricht der Sekundarstufe I für alle Schulformen herausarbeitet.
Dafür wurden im Rahmen der Grounded Theory Methodology Einheiten von Musikunterricht mit digitalen Medien in der Sekundarstufe I unterschiedlicher Schulformen (Gymnasium, Oberschule, Förderschule) videografiert und teilnehmend beobachtet. Die videografischen Daten wurden dann mittels einer Segmentierungsanalyse (Dinkelaker und Herrle 2009) aufbereitet und die Ergebnisse der Analyse sowie Videoszenen aus dem Musikunterricht den beteiligten Lehrkräften als Stimulus in Interviews vorgestellt (Schneider-Binkl 2018).
Die generierten doubled Video-Stimulated Recall Interviews (VS2R-Interviews, vgl. Kapitel 7) wurden anschliessend offen, axial und selektiv kodiert, sodass sich folgende Ergebnisse zeigen:
Eine inklusive Medienbildung im Musikunterricht der Sekundarstufe I für alle Schulformen beinhaltet die didaktisch-methodische Entscheidung zur (1) Elementarisierung der Lerninhalte durch barrierefreie Symbolik, (2) inneren Differenzierung beim inklusiven Klassenmusizieren und bei ergebnisoffenen demokratischen Gruppenarbeiten mit Tablets sowie (3) informellen prozessbegleitenden Diagnostik beim Einsatz digitaler Medien.
Diese Ergebnisse bieten grosses Potenzial für die Aus-, Fort- und Weiterbildung von (fachfremden) Musiklehrkräften aller Schulformen.
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